bsport体育弗兰克后来说他从克莱恩（Kline）、德·库宁（De Kooning）及其他艺术家那里学会了这种创作“准则”，意思是：不仅效法他们创作中激进的态度、坚忍不拔的精神和毫不动摇的信心，还心甘情愿地效仿他们创作过程中的突发奇想，抓住灵光一现的灵感，在创作过程中发现各种可能性。通过这一简单的认识，弗兰克获得了信心，“凭直觉运用相机，准备即兴创作，心目中始终紧盯现场内外可能闪现的各种瞬间”。

　　结果，在1955-1956年间，他的反应变得更加自由，不再那么关心创作的“是不是一张杰作，能不能表达一切”，更加关注创作的主题，“不是观看，而是通过事物本身去感受”，与克莱恩（Kline）的立场更加接近bsport体育，克莱恩（Kline）曾解释说“我不预先设定去画已经确定的体验，而是在绘画过程中获得体验，再转化为自己切身的体验”。

　　弗兰克在垮掉派诗歌中发现可能也存在这种即兴式创作，直到1957年才和垮掉派诗人密切接触。1953年认识了金斯伯格（Ginsberg）和科索（Corso），跟纽约很多人一样，对垮掉派诗人着迷，诗人们对世界有着发自内心的深深感触，渴望创造新的文学形式，这种新的文学形式既能传达对世界的体验，又能传递自身的情感反应。“我喜欢艺术中的感觉”，凯鲁亚克说：“不是熟练的技巧和隐含其后的感受”，或者象弗兰克后来提出的“更多的是精神享受，更少的是品味”。凯鲁亚克认为“率真的诗句”是情感的自然表达，坚信不存在对词语和语法的考究，也没有什么“斟酌”bsport体育，而是“在思想的海洋中自由的翱翔，在语言的海洋中自由的游泳，除了修辞上必须的韵律，不需要任何约束”，写作必须“兴奋、迅捷”，“就像性高潮，自内而外自然而然地兴起、自然而然地宣泄，自然而然地喊叫”。金斯伯格（Ginsberg）用自己最著名的诗篇《嚎叫》（Howl）阐明垮掉派文学流畅、富有表现力的特质，这首诗1955年首次表演，演出时“反复喊叫，竭尽全力的喊叫”，好像失去理智，更多的是生理的本能，“有些地方要用尽全身的力量，还有呼吸”。

　　弗兰克后来声称纽约最棒的地方之一就是，在这里“你能真正遇到你需要的人，选择他们”。尽管在这个城市进进出出已经六年，并且自称了解“摄影界的所有门道”，直到1954年才“选择”摄影界最杰出的成员之一埃文斯（Evans）成为亲密朋友，他1947年初到美国时就了解埃文斯的著作，有人猜测两人花这么长时间才取得联系，最可能的答案是他不需要埃文斯，弗兰克自己后来也是这样说的。

　　咋一看，埃文斯的创作态度与垮掉的诗人感情丰富而凭直觉创作的方式截然相反，也与抽象派画家的方式相去甚远，弗兰克早期模仿这些抽象派画家，后来多次称赞埃文斯的方法目光敏锐、观察细致。1955年，弗兰克要探寻新的方向，需要埃文斯美学和道德的理念，还有他对简单状态平静富有启示性的研究，经常使用粗粝的画质反而使照片看起来更清晰，正象1955年拍摄的《美国影像》放在桌子上的那张照片证明的那样，弗兰克已经研究埃文斯这本1938年的著作好几年了，甚至在1955-1956年开车周游美国时也带着这本书。

　　他注意到埃文斯所记录的工厂、商店、商业，摇摇欲坠的房屋和废弃的大厦，教堂与墓地，城市街道与农村道路，以及生活在这里的人们，通过这种方式能够揭示美国人的日常生活和遭受的不幸，他看到了埃文斯怎样避免大量的文本和文字说明，通过一系列严格组织的照片，对比富人与穷人、城市与农村、虚幻与现实，在《美国摄影》中构建意义---这正是弗兰克在《黑、白、物》中试图做到的。他意识到埃文斯正是通过这些照片按顺序反复累积，突出了对大萧条核心问题的尖锐批判，强化了经济困难对民众的影响及美国城市与农村的衰落，暗示资本主义即将没落。

　　弗兰克还从埃文斯那里学到了特殊的技能，1955年2月，弗兰克帮助埃文斯为《财富》（Fortun）拍摄工具期间，“学会了什么是简单”，以及“怎样看一件事物，看清楚这个事物，以最终的方式看这件事情”，几个月后，弗兰克开车带着埃文斯环游新英格兰，同时拍摄了一个关于磨坊的系列，埃文斯对拍摄对象的细心观察和等待光线时的耐心给他留下了深刻的印象，埃文斯一直等到光线完全展示出与自己想要的画面相吻合是才拍摄，尽管弗兰克从不看重和培养这种耐心，但接下来几个月里学到的敏锐的观察力和简单朴素的态度，对他来说却是无价之宝。

　　《Looking in：罗伯特·弗兰克的美国人》（英文名Looking In: Robert Franks The Americans ）是一本展示、解析弗兰克《美国人》摄影著作的摄影画册，由于其资料的丰富和详实，使其成为研究《美国人》的珍贵资料。

　　书中含有《美国人》中的所有照片以及另外部分摄影作品集，回顾了弗兰克的创作历程。另外刊登了包含策展人萨拉·格林诺夫的几篇引人入胜的文章，探讨了这本开创性摄影作品的渊源，以及弗兰克在古根海姆基金帮助下的拍摄过程，《美国人》的排序，作品对此后摄影的影响等。

　　此外，本书还介绍了《美国人》几个版本的不同，以及弗兰克的书信和手稿材料等。附录中，包括了底片展示等珍贵资料，资料的完备和详实使其成为《美国人》的权威信息来源。